第20节
演义中学习战略战术， 农民起义领袖李自成、张献忠、洪秀全等人“皆以三国演义中战案为玉 帐惟一之秘本”。【】在我国革命战争时期，**同志身边经常带有两本书， 其中一本是孙子兵法，另一本正是三国演义。在繁忙的战争期间， **经常阅读它们，以汲取其中某些经验，可见三国演义也是一部军 事著作。 精彩篇章推荐 第一回宴桃园豪杰三结义生逢乱世，刘关张三人来至桃花园中， 义结兄弟，誓盟亲如手足，共赴国难，匡扶汉室，共图大业。从此开始了数 十年惊心动魄之艰难历程。 第二十一回曹cao煮酒论英雄淅淅春雨，青梅成熟，曹cao设酒把杯， 与刘备纵论天下英雄。一边为“乱世jian雄”，唇枪舌箭，暗藏杀机；一个是 “圣主贤君”，深藏不露，虚与委蛇，举杯交盏之声较之惊天动地之沙场更 加扣人心弦。 第三十七回刘玄德三顾茅庐刘皇叔求贤若渴，三顾草庐寻访卧 龙。诸葛亮为试其心，两番回避以探虚实。一旦相遇，如鱼得水，宏论三分 天下大计。 第四十六回用奇谋孔明借箭两军对恃，晨雾锁江。忽金鼓大作、 杀声震天，曹军惊疑万状，以乱箭迎击来犯之敌。孔明驾20只草船借回利箭 10万，笑曹cao之蠢笨，又笑周瑜暗算落空。 第七十九回兄逼弟曹植赋诗父亲尸骨未寒，兄长方执牛耳，便苦 苦相逼幼弟，欲剪除后患。幼弟于刀斧丛中，含泪行走七步，赋出一首千古 绝句。 第九十五回武侯弹琴退仲达冷僻小径，沙尘弥漫。司马懿大兵十 五万直压西城。诸葛武侯端坐城楼，一曲弦乐，智退仲达大军，空城之计成 千载美谈。 精彩语言辑录 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空：青山依旧在， 几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢：古今 多少事，都付笑谈中。 煮豆燃豆萁，豆在釜中泣；本是同根生，相煎何太急。 臣本布衣，躬耕南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。先帝 不以臣插，猥自枉屈，三顾臣于草庐之中，谘臣以当世之事，由是感 激，遂许先带以驱驰。后值倾覆，受任于败军之际，奉命于危难之间： 尔来二十有一年矣。先帝知臣谨慎，故临崩寄臣以大事也。受命以来， 夙夜忧虑，恐托何不效，以伤先帝之明；故五月渡泸，深入不毛。今南 方已定，兵甲已足，当奖帅三军，北定中原，庶竭驽钝，除jian凶，兴 复汉室，还于旧都：此臣所以报先帝而忠陛下之职分也。 水浒传 作者：施耐庵、罗贯中 成书时间：元末明初 类别：侠义小说 版本推荐：人民文学出版社版 书海领航 施耐庵，罗贯中，元末明初文学家。关于施耐庵，没有什么可靠的历史 记载，只知他生长在淮北，时代较罗贯中稍早；罗贯中的生平材料也不多。 除了水浒传，他的作品还有三国演义、隋唐演义、残唐五代 史演义传和三遂平妖传等。 水浒传曾用名忠义水浒传、江湖豪客传。北宋末年，宋江 带领36人在水泊梁山的农民起义，以强烈的反抗意识和传奇色彩在人民中间 广泛流传。宋金元时期，恰值说书、戏曲等通俗文艺逐渐发展到成熟阶段， 于是有关宋江起义的故事便经过艺术加工，编成话本和杂剧讲述和演唱，据 不完全统计，元杂剧中以梁山泊英雄斗争为题材的作品达32个之多，塑造了 李逵、鲁智深、武松、宋江等众多英雄形象。从此我国文学史上出现了独特 内容的戏剧，专名为“水浒戏”。经过200多年的演进，施耐庵、罗贯中在 广泛流传的民间故事、话本、戏曲的基础上，进行了综合性的再创造，写就 了中国第一部长篇白话小说水浒传。水浒传问世以后，一时间各种 简本、繁本好似雨后春笋在社会上大量出现。名公贵胄之家，都案置一部以 示时髦。 水浒传在我国白话文学的发展史上，具有里程碑的意义，是我国已 有数百年历史的白话文进入成熟阶段的标志。有了水浒传我国才有了第 一部成功的长篇白话小说。清代著名小说理论家、批评家金圣叹将水浒传、 西游记、庄子、离sao、史记及杜甫诗相提并论，合称为“六 才子书”。清代文艺批评家卧虎浪士言：“我国小说，汗牛充栋，而其尤甚， 莫如水浒传、红楼梦。”民国时期文艺理论家眷秋也说：“吾国近 代小说，自以石头记、水浒传为最佳。”著名学者胡适将水浒传 看作是一部奇书，把对水浒传的研究看作是“大事业”，并把水浒传 列为我国文学的正宗。胡适认为“在500年中，流行最广，势力最大，影响 最深远的书，并不是四书五经，也不是性理语录，乃是几部白话小说。”红 楼梦问世之前，水浒传便被传到国外，以后又陆续译成多种文字走向 世界。在国际上也引起相当反响。日本汉学家仓石武四郎称：“水浒传 是中国小说史无前例的杰作，对赤手空拳、孤立无援的老百姓，产生了 强烈的共鸣。”苏联大百科全书对水浒传作了如下的评价：“水 浒传是14世纪中国文学的纪念碑，这部小说首次通过现实主义形式反映了 反对地主和专政的压迫的中世纪农民起义11191125年，小说中具有形 象的画廊。” 作为第一部成功的白话长篇小说。水浒传对后世的文学创作有着相 当巨大的影响。以后的章回小说基本沿用的都是水浒传的套路，甚至有 水浒传专门研究家说，金瓶梅一书就是从水浒传衍生出来的。 金瓶梅中有20多个人物都是水浒传中的人物，如西门庆、潘金莲、 王婆、武松、武大、宋江、柴进等等。金瓶梅中许多情节描写都与水 浒传有关，如金瓶梅中的“生辰纲”、“参四jian”、“武松打虎”等 等。有的情节是直接抄写，有的经过改头换面，有的进行了移花接木，由此 可见，金瓶梅与水浒传有着深浓的血缘关系。伟大的文学巨著红 楼梦也表现出它与水浒传的渊源。水浒传对封建社会的一切，几 乎都有涉及：医卜星相、勾栏瓦舍、吹拉弹唱等等，为我们提供了北宋时期 社会生活各方面的风俗画，这么巨大的社会轮廓开拓了红楼梦广阔的视 野。著名文学家徐迟认为，红楼梦和水浒传都有许多梦境，而有些 梦境的描写如此相似，个别句子都完全一致。如红楼梦五十八回贾宝玉 的恶梦和水浒传结局处宋徽宗的恶梦。 除了对文学的影响，水浒传的故事和人物涉入了许多艺术领域。500 年来，各门类艺术家永远怀着狂热的心境对水浒传进行着一次次再创造， 曲艺、戏剧、电影、电视、绘画、雕塑已成为我们文化生活中巨大的内容， 而艺术家们依然乐此不疲。 水浒传的存在，早已不单是我们文化艺术生活的内容。日本汉学家 木村英雄说道：“水浒传的影响已远远超过了文学和演唱的范围。根据 记载：历代强盗和造反者都喜欢借用水浒传英雄好汉的绰号；近代20 世纪的中国工农红军的游击战术也是从水浒传得到启发的。这是令人吃 惊的。”60年代水浒传卷入了政治斗争的漩涡。中国发起了一场评水 浒传的运动。上海一家出版社大量重印水浒全传，各省为配合“运动” 也大量重印，仅湖南人民出版社就印了14万部。几乎每户人家都有此书，但 不是为了研究而是为了批判。水浒传成了解放后印数最大的一部古籍著 作。 水浒传的人物描写，向来就受到最高的评价。它的对于人物极具个 性化特征的描写，是水浒传一书文学上的最高成就。清代著名小说理论 家金圣叹说：“别一部书，看过一遍即休，独有水浒传，只是百看不厌， 无非为他把108个人性格都写出来。水浒传写108个人的性格，真是108 样。若别一部书，任他写1000个人，也只是一样，便只写得两个人，也只是 一样。水浒传只是写人粗鲁处，便有许多写法；如鲁达粗鲁是性急， 史进粗鲁是少年任性，李逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不受羁绊，阮小二粗 鲁是悲愤无说处，焦挺粗鲁是气质不好。”人物性格体现的是一定时代的、 阶级的人们的思想、品质、行为和习惯特征。小说成功地描写了人物性格， 就能反映一定的社会生活。所以高明的作家，总是把描写人物性格，作为反 映生活规律的手段。试举林冲、杨志、鲁达三个人物为例，将更能说明个中 道理。 林冲、杨志、鲁达三人在落草之前都是军官，都有一身好武艺，这是他 们的相同之处，可是各人落草的原因又颇有不同。由于高衙内想把林冲的老 婆弄到手，林冲吃尽了冤枉官司，刺配沧州，而对于这样的迫害，林冲只是 逆来顺受，所以在野猪林内，鲁达要杀那两个该死的解差，反被林冲劝止； 到了沧州以后，林冲也是安心做囚犯的，直到高衙内派人来害他的性命，他 这才杀人报仇，走向了落草的路。杨志，第一次为了失陷花石纲而丢了官， 复职不成，落魄卖刀，无意中杀了个泼皮，因此充军，不料因祸得福，又在 梁中书门下做了军官，终又因失落了生辰纲，只得亡命江湖，落草了事。只 有鲁达，他的遭遇却是“主动”的。最初为了仗义救人，军官做不成了，做 了和尚，后来又为了仗义救人，连和尚也做不成了，只好落草。水浒传 从这三个人的不同遭遇中刻画了三个人的性格。不但如此，水浒传又从 三个人的不同思想意识上表明了三个人之不同遭遇的必然性。杨志一心想做 官“博个封妻荫子”，结果是陪尽小心，依然落得一场空。林冲安分守己， 逆来顺受，结果被逼得无处容身。只有鲁达，一无顾虑，敢作敢为，也就不 曾吃过亏。对于杨志，我们虽可怜其遭遇，却鄙薄其为人；对于林冲，我们 既寄以满腔的同情，却又深深惋惜其认识不够；对于鲁达，我们除了赞叹， 别无他言。水浒传正是通过人物意识描写，使我们对这三个人发生了不 同的感情。水浒传也通过三个人的思想意识说明了三个人出身于不同的 阶层。杨志是“三代将门之后，五侯杨令公之孙”，所以一心不忘做官，“封 妻荫子”，只要有官做，梁中书也是他的好上司。林冲出身于枪棒教头的家 庭，属小资产阶级的技术职员，他有正义感，但苟安于现状，若不逼到走头 无路，便下不了决心。而鲁达，无亲无故，一条光棍，也没有产业，光景是 贫农或手艺匠出身而由行伍提升的军官。”水浒传并没有叙述三个人的 出身只有杨志口中表白自己是将门之后，但在描写这三个人的性格时， 处处都扣紧了他们的出身背景。 善于从阶层意识去描写人物的立身行事，是水浒传塑造人物的一大 技巧，但个性化语言，在人物塑造中所承担的重大作用更是不能忽视的。高 衙内纠缠林娘子，林冲不敢把他怎样，他对赶来的鲁达说：“原来是本管高 太尉的衙内，不认得荆妇，时间无礼，林冲本待要痛打那厮一顿，太尉面上 须不好看。自古道：不怕官，只怕管权且让他这一次”。鲁达道： “你却怕他本管太尉，洒家怕他甚鸟俺若撞见那撮鸟时，且教他吃洒家三 百禅杖了去”这段语言的运用，鲜明地反映出两个对立的性格。除了两把 板斧以外，赤条条一无所有的李逵，是水浒传人物中受人喜爱的人物， 他的语言淋漓地表现了他对起义运动的迫切、坚决、热心和对他宋江哥哥的 忠诚。“杀去东京，夺了鸟位，在那里快活，却不好不强似这鸟水泊里。” 宋江吟了反诗，被打入死牢。李逵大叫：“吟了反诗打什么鸟紧万千谋反 的倒做了大官好便好，不好，我使老大斧砍他娘”当最后被逼跟着 宋江投降，结果朝廷要害宋江，他知道再也不能拿着板斧造反的时候，第一 次洒下了英雄的热泪：“罢，罢，罢生时伏侍哥哥，死了也只是哥哥部下 的一个小鬼。” 水浒传中108人，每人有每人的语言，通过这些语言，人物的思想 性格被刻画的惟妙惟肖，栩栩如生。李逵的心粗胆大，率直忠诚，鲁达的粗 中有细，仗义刚正；武松的勇武利落，心思精细；林冲的忍让，宋江的谦恭； 吴用的足智多谋，通过他们的言语，无不让人如见其人，如闻其声。 知道水浒传的人，都知道水浒传中的人物几乎都有浑号。这些 浑号有的表现的是人物的外形特征，如豹子头林冲，青面兽杨志，赤发鬼刘 唐，九纹龙史进，病关索杨雄；有的浑号表现的是人物的性情，如霹雳火秦 明，浪子燕青，黑旋风李逵；有的浑号表现的是人的才能，如小李广花荣， 神行太保戴宗，神算子蒋进，鼓上蚤时迁，智多星吴用；有的用军器起浑名 表此人的武艺，如没羽箭张清，铁扇子宋清。有的浑号表现的是人物的秉性， 如及时雨宋江，等等。这种浑号的运用，对人物造型，使人物植入人心，起 了相当的辅助作用。这些浑号是人物的特长、外形、技能、性情、品行的浓 缩。看到这人的浑号，便抓住了这个人物最主要的特征。 顺便提一下水浒传中的妇女形象。在水浒传一书中，作者重笔 描写的女性形象分为两类：一类是泼辣、豪迈、飒爽英姿的形象，如母大虫 顾大嫂，一丈青扈三娘，母夜叉孙二娘；一类是**放荡，偷jian养汉的妇女 形象，如四大yin妇阎婆惜、潘金莲、潘巧云、贾氏。在这两者之间的妇女基 本也处于男性的控制之中，如林娘子被高衙内纠缠，卖唱女金翠莲被郑屠霸 占。这一方面在一定程度上反映了当时社会妇女的处境；另一方面也代表了 作者一定的妇女观。 内容梗概 略 精彩篇章推荐 水浒传中精彩的故事很多：大闹野猪林，风雪山神庙，智取生辰纲， 血溅鸳鸯楼，双越狱，大劫牢，三打祝家庄，大破连环马，月夜赚关胜，雪 天擒索超，兵打北京城，智取大名府。这一大批英雄的传奇惊心动魄，真正 是“说时杀气侵肌冷，讲处悲风透骨寒”。在这些故事中，最值得一读的是 前半部可以**成篇的英雄的故事。 1.第二回到第十回讲述了王进、史进、鲁达、林冲4个人的故事。 这些故事所讲述的4个英雄的遭遇，表现了“逼上梁山”这一主题。 2.第十二回到第十六回讲述的是杨志的故事，这个故事写了杨志失 落、得意、幻灭的三过程。第十六回还可**成篇，讲述了晁盖、吴用等七 星取生辰纲的“智”，也道出杨志最终落草的“因”。 3.第二十三回到第三十一回讲的是武松的故事，从景阳冈打虎到怒 杀潘金莲、西门庆为哥报仇；从醉打蒋门神到张都监血溅鸳鸯楼。酣畅淋漓 地展现了武松的勇武，交待了武松落草的原因。 精彩语言辑录 原来但凡世上妇人哭有三样哭：有泪有声谓之哭；有泪无声谓之 泣；有泪有声谓之号。 一切诸烦恼，皆从不忍生。见机而耐性，妙悟生光明。 祸福无门，惟人自招。 心安茅屋稳，性定菜羹香。世味薄方好，人情淡最长。 广施恩惠，人生何处不相逢；多结冤仇，路窄狭时难回避。 西游记 ...