第五百七十三章：轶事几桩

    唐晨感慨道：“这么说来，张大千的画功实在了得！”

    这时候，周瑄影已经乖巧地接过了茶具，轻轻巧巧，却行云流水般冲沏起茶水来。【】孟大师和茶楼掌柜的看了周瑄影的动作，都暗自点头不已。茶泡好后，周瑄影先是递了一杯茶给孟大师，然后又递给了掌柜的，可惜这掌柜拒绝了，说道：“别别别，我就站着聊聊天，你们喝茶就是！”

    孟大师喝完一口茶，看着周瑄影柔情满满给唐晨斟茶，心道：“这小哥也不知道施了什么法术，竟然让这么一个漂亮的小姑娘死心塌地跟着他，现在的年轻人果然厉害！”心中这个念头只是一闪而过，孟大师就放下了茶杯，说道：“不止是陈半丁，还有很多名家都中了招。张大千造石涛的假画，在上海还瞒过了著名画家黄宾虹。”

    “没错，黄宾虹和罗振玉是张大千的老师曾农髯、李梅庵的好朋友。黄、罗两位先生收藏石涛的画最丰富，是当时公认的鉴赏石涛的权威。张大千曾向黄宾虹求借他收藏的一幅石涛精品，被黄先生拒绝了。”茶馆掌柜的叹息道，“张大千不服气，仿摹了石涛一幅手卷，放在老师曾农髯那里。正巧，那天黄宾虹去看曾农髯，无意之间在曾的画案上发现这幅仿石涛画，以为是真迹，鉴赏之余，爱不释手，说他要收购这幅画。曾农髯便让张大千去黄宾虹家，让他们直接去谈。

    张大千到了黄家，见黄宾虹要收购他的假石涛画，心中不免暗暗得意。他心想：用假画骗他的钱于心不忍，也不屑为，还是换他的画吧。于是说：‘我岂敢要先生的钱。这样好了，我拿这幅画换我上次要借的那幅石涛画吧！’黄宾虹非常爽快地答应了，并且立即把那幅画拿了出来。就这样，张大千拿自己的假画换了鉴赏专家黄宾虹的真石涛画。

    那时候的张大千年轻气盛，争强好胜，骗了黄宾虹觉得不满足，还一心想骗过著名鉴赏家罗振玉。但要使罗振玉上当，不是件容易事，张大千为此颇费了一番心思。

    古时候的名画，最受人看重的，当然也是最有艺术价值的，常挂在客厅的中堂；最不值钱的是挂在炕头卧房里的画。炕头卧室外人不入，只能自赏，不过填填空处，遮遮墙壁而已，取材也大都是一些花草、虫鱼、动物小品。张大千知用山水大幅难骗过罗振玉，便仿制了几幅石涛的炕头小画，其中一幅画的是虎。画好了后通过朋友，故意转了几个弯，在似乎不经意中让罗振玉看到了这几幅画。罗振玉果然上当，并出高价收购了这几幅‘假石涛’。

    新得到几幅石涛“真迹”，自然十分高兴。罗振玉雅兴大发，在家中宴请画友来共赏，主客同饱眼福。张大千故意去凑热闹，等客人散尽后，张大千悄悄对罗振玉说：‘罗老师，我看这几幅小画有点不妥。’罗振玉想起张大千用假石涛画骗取黄宾虹的真迹之后，猛然醒悟，顿时气得目瞪口呆。

    张大千的玩笑开得有些过火了，但这也表明了张大千在仿画上的功力非比寻常，也是因为有这种执念，所以张大千才能在国画技艺上精益求精。

    类似这样上当的事还有很多。程霖生曾出价购得八大山人绘的花卉4幅，每幅长一丈二尺，阔尺许。其中一幅为荷，梗长8尺余，一笔到底，劲力弥满。程霖生很自信地对人说：‘张大千虽善伪作，但绝无此魄力，此画是八大山人真迹无疑。’

    抗战胜利后，程霖生死。有人询问大千此事。张大千笑着说：‘四幅均我所作。’当即将纸铺于长桌上，边走边画而已。

    事实上，张大千不仅能仿石涛、八大山人，并且除了浙江、梅清及清初‘四王’，也就是王时敏、王鉴、王、王原祁的那些画派以外，他无所不能仿，无不可以乱真，令鉴赏家们伤透了脑筋，丢尽了面子。

    但张大千毕竟是张大千，他要画自己的画，师古而不泥古。有人请他在所仿石涛画上题跋。他欣然命笔：‘昔年唯恐其不入，今则唯恐其不出。’他不拘于石涛，而进一步上溯唐、宋、元、明，纵横百家，恣意临摹，取唐人的气势，宋人的法度，元、明的意境，上下千年，融会贯通，终于成为饮誉海内外的中国画一代宗师。”

    周瑄影其实不在乎这画是谁画的，她在意的是唐晨的眼光，是不是真的这么出众：“那就是说，这幅画是张大千所画的咯？”

    “不是张大千的画……”孟大师认真地说道，“这幅画先用淡墨写出山体的大概轮廓，然后以中墨调和赭石画出山石的走向及其肌理，待其将干未干时，用浓墨焦墨以散锋笔法写出山中密集的树木。墨色的处理也很有趣。近景，以浓中墨为主；中景，以焦浓重墨为主；远景以清、淡墨为主，画面既空灵又不失稳重。

    几大墨色间，有留白的云雾，面积不大，却使画面亮堂许多，使得整幅画不至于过‘闷’过‘死’。其实，此白处也是‘计白当黑’，丰富了画面，区分层次，使布局‘疏能跑马，密不透风’。

    层层山峦围绕着疏疏落落的村舍，到处是溪流、树叶。通幅笔墨苍茫雄奇，夏季的巴山夜雨更是烟雾弥漫，不辨东西。坡前两株老树以破笔败毫濡墨而成，中间隐约透着山岚白光。右侧的白水清涧、山泉迭流。

    左侧下角有衣冠人物二名，五官谨严精细，衣纹流畅。在一片光蔼中高士的形象显得圣洁而伟岸，而这种气息与东晋以来的士人气息竟暗相契合。而点景之笔谨严细巧，以致使乱头粗服的画面跌宕生姿。图中高士，形象高古，超凡脱俗，人物开面、衣着线条等精微之处臻妙绝伦，有画龙点睛之神妙，使整个画面显得生动活泼。观此图真可谓大胆落笔挥毫情，小心收拾臻妙诣。这画是极好的，但是……”

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