关于写作

    高晓松曾经直言不讳的对卢庚戌说：“小卢，你不适合唱歌。”因为卢庚戌的唱歌天赋很平庸。

    但是卢庚戌没有放弃，甚至在他清华毕业后，都没有选择去工作，而是在清华园附近的村子里租了一个小平房，每天写歌，练习唱歌技巧。

    他每练习一种唱法后，就会不断的找人评价，然后把这种评价记下来，从中汲取教训，从而学习成长。

    就是这样，在他毕业四年后，也就是他二十八岁的那一年，他和李健成立了水木年华，有了一生有你。

    我自然不敢跟清华才子比肩，如果硬要牵扯，大概就是我的写作和他当初的歌唱一样，都没有出色的天赋。

    他在不断的学习摸索适合他的歌唱方法，而我也在不断探索适合我的写作方法。

    比如，在上本书里，我尝试了煽情的写法，而这本书，是轻松愉快的写法。

    目前来看，都不算成功。

    然而我并不会气馁，我也会认真总结热心书友留下的书评，从中汲取营养，尽力提高写作能力。

    关于红楼一书，是我架空的一个世界，构画了很多原著里甚至不存在的人物。

    我是这样想的，红楼原著的世界，实在太小了，只是一座大观园，一个贾府。

    如果只将故事人物局限在一座园子里，那能写出什么波澜呢

    神秘的牙膏说，四大名著里，研究红楼的红学家很多，但为何红楼在四大名著里的知名度却是最低的呢他说是因为红楼太有深度了，不够小白。

    这话对，也不对。

    红楼是有深度，但那都是后人从中解读出来的，这种解读，不同人有不同的读法，专家学者彼此间甚至都说对方是牵强附会，故作深意

    红楼之所以不“火”，我个人认为，那是因为红楼太平淡了。

    一顿饭，一个诗会，就能写上万把字。

    红楼里有什么大冲突么没有，绝大多数都是家长里短，和小儿女间斗嘴。

    什么政治斗争，商业斗争，什么阴谋诡计，都太少太少。

    文似看山不喜平，没有剧烈的冲突，怎么能引人注目呢

    红楼不像三国，无数雄才勇斗天下英杰，睿智谋士彼此谋天算地，精彩纷呈。

    红楼不像水浒，一百单八条英雄好汉，齐聚梁山水泊，大碗喝酒，大块吃rou，论称分金银，快意人生，纵意江湖。

    红楼也不像西游，金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。

    红楼只是给大家展现出一个娓娓道来的世界，有家长里短，有儿女情长，有世俗百态

    我为什么要给很多小人物分润许多笔墨，除了留下一点伏笔外，就是想尽力生动一点的刻画出，我自己架空出的红楼世界里的人物形象，他们不是简单的一个名字，甚至连名字都不存在的路人甲，而是一个活生生存在的人。

    即使在红楼原著里，零零散散的出现了近千个人物，有台词的，没台词的，都很多。

    这些人物难道对剧情有什么推动吗大多都没有。

    很多都只是一闪而过，比如在本书中很重要的一个角色小吉祥，她在原著里甚至连句台词都没有。

    但我以为，正是因为这些对剧情没有什么影响的人物，给大家展现出了一个灵动鲜活的红楼世界。

    我自然没有曹公那般大才，也没他的勇气，耗费十载光阴，几删原稿，最终才留下了一部“太监”了的红楼巨著

    但我想尽我所能，架空出一个我想象中的红楼世界。

    因为这是我想象出的，其世界观，自然不可能让所有人赞同，比如说白荷的出现

    我对很多批评甚至评判的声音感到难过，但我对有见地的建议感到感激，比如说神秘的牙膏还有烈焰焚城兄等人的建议。

    起点的书究竟有多少，估计连点娘自己都数不清，因为经过不断的删除修改后，而后还是以百万计。

    这么多书，这么多作者，尤其是在我们这样没有名气的扑街作者中，并不是每一个扑街作者都有这样的书友，愿意花费那么多精力，给出这般诚恳的意见。

    他们的意见，我会接受，并且尽力去做到。

    对他们的意见，我个人还不成熟的总结就是，对于写作的文风定位，唯有正大，方能光明。

    幽默可以有，但油嘴滑舌就过了

    这是一个度的问题，可能也是我个人性格的问题。

    我的性格就是，做一件事，或者选择一个方向，就一定彻底的贯彻下去。

    宁肯过犹不及，也要淋漓尽致的舒展胸中之意。

    结果，确实过犹不及了

    呵呵

    不过没关系，既然选择了写文这条路，既然开启了红楼的篇章，那么我就一定会坚定的走下去，写出我想象中构建出的红楼世界。

    结果可能未必会让所有人都满意，但只要认真去写，用心去写，并且能写完整，那么至少有一个人一定会满意，那就是我自己。

    我觉得只有先让自己满意的文，才能让书友们满意

    零零碎碎的写了这么多，今天的写作时间都快用完了，所以不能再说下去了。

    冬天到了，天气很冷，希望书友们注意保暖。

    再见