第六百零二章 蛤蜊光
李然的表情瞬间变得十分阴狠:“你们居然做套骗我” “骗你no,no,no,我们可是守法公民,你愿意花费三百万的价格买,而我们也愿意花费五百万的价格买只大明永乐的瓷器,但最终,你也只愿意以一百八十万人民币的价格,卖给我们一个康熙仿的,这真是太可惜了。.”福田佳明得意的道。 看着所有人的注意力,都集中在了自己身上,福田佳明更加得意:“我最近没事,就想找点乐子,所以就找上了你们,娱乐娱乐。 真是没想到,魔都这座大城市,没有了大日本帝国管理,居然没落到了现在的程度,你们几个老家伙,就是所谓的顶级专家 用你们中国人的话说,就是全部去吃屎吧！你们肯定是吃屎长大的,要不然,这么一件宝贝,怎么会不认识” 看到众人到现在还不明所以,福田佳明更加得意,也更加张狂了:“看到上面的光了吗大泽义和你给他们解释一下。” 他们那边的鉴定师老头大泽义和道:“少爷这是神机妙算,因为这件瓷器上有永乐的年款,所以他们都没有想到,这层彩光是蛤蜊光,需要几百年才能形成,只有真正的宝物,才会具有这种宝光。” “知道怎么打眼了吗”福田佳明高傲的看着韩孔雀他们道。 韩孔雀几个对视了一眼,这个傻子,难道他们能够看出这不是永乐的甜白釉,就不能看出这是蛤蜊光 在古玩界,对一些古瓷彩釉上以及釉边出现的,类似蚌壳内侧的珠光样的光晕,称做蛤蜊光。 尤其是明万历年间的红、黄、绿三色的大明彩,不仅在彩釉上,能见到这种光彩夺目的蛤蜊光,有时连牙白色的底釉上,也有这种令人目迷神移的光晕闪现。 由于这种光晕显得珠光宝气,因此也有人把它称做蛤蜊珠光。 到了清初,黄、绿、蓝等釉色以及此类釉色的边缘部分,也常常可以看见这种正视难看见,侧视则分明的蛤蜊光。 这种特有的迎光显现,避光消退的光怪陆离的光晕,成了古瓷的特征,因此也成了鉴定古瓷的重要依据之一。 带有蛤蜊光的这件永乐甜白釉暗刻龙纹五彩盘,看着确实很漂亮,但漂亮的东西,却不一定都对。 蛤蜊光,是指明清五彩、粉彩瓷器彩料周围轮廓线在”白釉上的一圈1~2mm的五彩光,或是没有彩料,仅仅是在白釉上形成的不规则圆形五彩光。 其主要形成原因是因为彩料里含有“砷”,经过近百年的时光,砷被氧化所造成。 蛤蜊光一般在明末(指天启往后,嘉、万五彩基本不见)、顺治五彩,老康五彩、斗彩,雍正斗彩、粉彩(官窑的比民窑多见)和乾隆的粉彩等等上看到。 晚清的五彩、粉彩上也看看到,但出现频率不如三代,民国一些日用粉彩瓷器上亦十分常见。 就是以为永乐时期不会出现蛤蜊光,所以福田佳明才认为韩孔雀他们走眼了,把蛤蜊光当做了光晕,或者是油光。 大泽义和看着韩孔雀他们的表情,再次打击道:“按照我的经验和了解,目前景德镇还不能仿造蛤蜊光。” “哈哈,所以,有蛤蜊光的康熙仿永乐甜白釉暗刻龙纹五彩盘也是稀世珍品,卖个五百万应该没问题。”福田佳明哈哈大笑着道。 大泽义和也凑合着道:“少爷真是英明,用一百五十万买来的康熙仿永乐甜白釉暗刻龙纹五彩盘,卖了三百万,现在又用一百八十万买了回来,怎么想我们都赚了不少。” “赚了多少”韩孔雀好奇的道,这个数学题好像不容易算。 “差三十万,就赚了一个盘子吧”看到众人在思索,韩孔雀首先说出了答案。 “是,是差三十万就赚了一个盘子,如果盘子卖五百万,那我就是赚了四百七十万,你们支那人的钱就是好赚。”福田佳明笑虐的道。 韩孔雀看了看秦大可,等他点头,韩孔雀才笑着道:“如果我告诉你,就算有光晕,有油光,甚至是有蛤蜊光的瓷器,都不一定是老物件,你会怎么想” “什么不可能,哈哈,你是想说我这件盘子是赝品你们支那人就是会撒谎,特别是你们这样的专家,造假对你们来说是家常便饭吧”福田佳明鄙视的看着韩孔雀道。 “蝎这个可不能乱说。”张玮纶提醒韩孔雀,他们刚才虽然还有点疑问,但现在已经一致认为这是一件康熙的仿品,现在韩孔雀这么说,可不止是要打福田佳明的脸,连他们也中枪了。 韩孔雀看着张玮纶,但秦大可此时却又点了点头,所以他直接接着转头,看着福田佳明,认真的道:“有蛤蜊光并不能绝对推断彩瓷为真！只能说,有蛤蜊光,极大多数的彩瓷都是老物。” “哈哈,真是个笑话,你这是在标榜你们的造假技术高明吗如果是这样,我还真要见识一下,你们是怎么制造出需要几百年才能形成的蛤蜊光。”福田佳明道。 有人认为瓷器上蛤蜊光,是由于釉色中一些金属元素,历经近300年左右的岁月,渐渐游离到了瓷面上,因此而形成了蛤蜊光。 由此断言:清康熙、雍正朝以上年纪的瓷器彩色釉面,才有可能出现这种蛤蜊光。 但这不是绝对的,在实际收藏过程中,不仅在清中期的嘉庆朝瓷器粉彩釉面上,发现过这种带点神秘色彩的蛤蜊光,就连只有一百多年的同治、光绪年间的一些彩瓷,也有个别出现这种光晕。 也就是说,蛤蜊光的出现,需要一定年纪,但不一定要等到250年以上,当然,也有的古瓷,年纪不小,却没有出现这种光晕,因此,蛤蜊光也不是判断古瓷的绝对的惟一依据。 但是,根据蛤蜊光来判别古瓷真伪,在目前来看,还算是个比较重要,比较可靠的手段之一,这也是福田佳明在看到蛤蜊光,就认为这件盘子肯定有年头了。 这不能说错,但,单靠这个来判定,肯定是不全面的。 “看看这件瓷器的表现,真蛤蜊光在侧光下若隐若现,如虹似霞,像是具有生命一样,闪闪烁烁,显得十分灵动,这种表现是那种假货能够相比的吗 尽管目前市场上,也出现了仿古者,以某种药水浸泡等手法,制造假蛤蜊光来仿造古瓷,但和别的制假手段同样难以避免地产生缺陷:假蛤蜊光也和假包浆、假火石红一样,不够自然,缺少灵气。 假蛤蜊光显得呆板生硬,而真蛤蜊光在侧光下若隐若现,如虹似霞,像是具有生命一样,闪闪烁烁,显得十分灵动,说得通俗一点,假蛤蜊光和假火石红、假包浆一样,是死的,而真蛤蜊光是活的,这样的表现,你们认为有人能够仿造出来” 明成海此时低声对韩孔雀道:“是不是光晕” 他刚说完,就被秦大可拉了一下,李成和也看向他,韩孔雀知道,明成海和张玮纶,都没有看出异样。 韩孔雀摇头:“不是光晕,是确确实实的蛤蜊光。” 韩孔雀知道明成海的意思,蛤蜊光现代仿制的差劲,可光晕可仿制的不差,现代景de镇所烧粉彩瓷器都有光晕,是因为烧造温度的关系。 但若能细心比较、甄别和体会,能对老的光晕和新的光晕的物理表现仔细观察,它们两者还是有所区别的,这一点亦不失为鉴定彩瓷真假的好依据,尤其是明代五彩。 油光完全不是签定真伪的依据,其形成原理与瓷器本身无关,在此提及油光,主要是不要误把它当作蛤蜊光或光晕。” “光晕”,在许多陶瓷著作上指的是由于年代久远,彩料“本身上”产生的一层彩光,不是在白釉上的。 这类现象主要产生在明代五彩上(以“枣皮红”为明显)和清代、民国的五彩、斗彩和粉彩上。 “油光”其实是油污之类在瓷器上的物理呈状,或在白釉上,或在彩料上。理论上讲,在历代瓷器上都可以形成。 为什么说“有蛤蜊光并不能绝对推断彩瓷为真”呢 主要是因为韩孔雀发现,这件所谓的“康熙仿永乐甜白釉暗刻龙纹五彩盘”,其毫无疑问为老盘后加彩,虽然彩料是新工,但却有真正的蛤蜊光。 这件的确是一件康熙时期的五彩盘子,但由于彩料被侵蚀破坏,作伪者干脆将彩料洗去(由于五彩是低温,现在景de镇已经做得到这点),沿着蛤蜊光的轮廓线,在里面后加上五彩,于是便形成了上述的怪异现象。 盘子上的材料是新加上去的,但蛤蜊光却是真的。 “老盘后加彩”除了秦大可和李成和,其他人全都惊讶了。 韩孔雀肯定的道:“应该是这样,盘子肯定是老的,但这是典型的老盘后加彩,只要仔细看,彩是否把先前的一挟痕覆盖住了 那就可以断定为后加彩,我想新彩和老彩,几位前辈不会分辨不出来吧所以,只要不被蛤蜊光迷惑,鉴定这件盘子一点难度都没有。”rs ()