第四百七十五章 杨贤硕

    突然出现在Bigbang面前的，正是YG的社长杨贤硕，说道杨贤硕，不得不提的就是曾经红极一时的组合徐太志和孩子们。

    1991年，想要带着自己制作的音乐叩开国内音乐大门的徐太志，遇到了这样两个当时最强的舞者李Juno和杨贤硕，三人一拍即合，结成了“徐太志和孩子们”。

    “徐太志和孩子们”并不是企划公司的制品，而是以三名成员为主轴，结成的一个自由体，这也是他们与现在的偶像组合的最大区别之处。

    1992年3月，“徐太志和孩子们”正式发行一辑，并带着主打曲参加MBC的特别综艺节目。

    这是一个让无名新人走上舞台展示自己的音乐，并接受专家评价的节目，虽然当时评委给予的评价并不是非常高，但这首歌，还有这个叫做“徐太志和孩子们”的组合却因为这个节目成为了韩国音乐历史上最轰动的传奇。

    然而，出道未满八个月，“徐太志和孩子们”突然切断所有的联系，从媒体和大众眼前消失了。

    当时正是他们人气一路攀升的时候，但是为了能埋头于下张专辑的制作，向歌迷呈现完美度更高的音乐，他们果断的中断了一切活动。

    结束一张专辑的活动，然后有一段休息时间为下一张专辑做准备，在现在看来是理所当然之事，可是在当时根本就无法想像。

    因为在那个时候，艺人，尤其是歌手是没有人权的，不管是出道已经5年、10年，再怎么想休息也好，只要电视台召唤，就得乖乖的跑过去。

    因为怕被电视台盖上“不合作”的烙印，所以在这之前没有人挑战过“失踪”。但是个性十足的徐太志和孩子们就这么做了。

    1993年6月，“徐太志和孩子们”带着他们的2辑ComeBack，“徐太志和孩子们”的回归消息，在当时甚至成为了社会焦点，所有的舆论媒体，甚至连九点新闻也播放了他们CB的消息。

    大众放下手头之事坐在电视机前等待，预想他带着和一辑一样的RapDance出现。可是将CB舞台锁定MBC的徐太志和孩子们却把人们的期待硬生生地断送，再次将歌谣届翻了个底朝天。

    肥大的裤子、全盘Dark的衣服、挂着商标的帽子、Reggae烫发。“徐太志和孩子们”初次将HipHop展示给国内大众，虽然当时韩国也有HipHop，但一般只是个人听听罢了。

    如果说让rapDance被人们所熟知，那时隔一年的就是给大众的另一冲击，现在看来再正常不过的HipHopFashion以“会让青少年痴迷，产生恶劣影响”的理由遭到KBS禁播，以“中世纪魔女的猎取”为序论对他们进行的批判、韩国日报、朝鲜日报。

    除了MBC之外的所有媒体都要将“徐太志和孩子们”置于死地，但是与舆论想将他们“弄死”相反。大众却给予他们比一辑时更加狂热的支持的呼应。

    当时走在路上，听到的全是，顶着一头爆炸烫发的年轻人也越来越多，HipHopFashion再次成为流行风向标。

    徐太志也以“我们的音乐是HipHop，是表达自由”的理由，对媒体的含沙射影置之不理。

    第二张专辑发行刚刚两周，就买出了100万张。评论家开始对他们的专辑进行正面、客观的评价，舆论媒体也开始呈现低头姿态。

    最终徐太志和孩子们二辑的总销量超过210万张，成为韩国最早突破200万张的唱片。

    “徐太志和孩子们”登场的两年内，大众音乐以他们为，发生了巨大的变化，并于90年代中半进入全面复兴期。

    Hip-Hop、Rap-dance、完成度较高的情歌、k-Pop等多种类型的音乐开始盛行。

    可是就在徐太志和孩子们登上韩国歌谣界顶峰的时候。在1996年1月31日，毫无预警地，“徐太志和孩子们”在成均馆大学召开记者会宣布隐退。

    按照徐太志当时的说法：“为了从创作的痛苦中解脱出来，以最美丽的形象留在歌迷的心中，所以决定隐退。”

    当天共有超过150名记者赶到了现场，为了保证记者会的顺利召开，警察署共出动了5个中队的警力将会场围个水泄不通。为了防止“突发事件”，记者会的内场甚至还安插了50多名的便衣。

    虽然记者会是在对歌迷非公开的情况下召开的，但是依然有100多名的歌迷赶到并包围了会场，“徐太志和孩子们”退场的时候，这些歌迷突破层层警卫，将徐太志他们的保姆车围住并哭着拍打车窗，最后徐太志他们只得从成均馆大学的后门离开。

    现场记者对于当天的回忆是：背著书包、穿着校服坐在地上痛哭的10代，流着泪，失魂落魄地沿车子消失的地方跑着的歌迷，还有收到消息赶到现场，一整天都徘徊在会场外呼喊着他们名字的500多名歌迷，甚至还引发了一部分歌迷的自杀sao动。

    徐太志和孩子们的突然隐退，成为当时对韩国社会的最大的冲击，各电视台9点新闻的重点新闻、报纸头条无一例外都是他们的消息。

    单纯喜欢着音乐的三个年轻人，在自己都觉得难以承受的人气和期待中，连企划社都没有，独自和媒体、社会斗争着走过4年，对于20代的年轻人来说，想要担当起这样国民性的关注实在是太吃力了，因此，在最华丽的时候，他们毫无留念的将一切都抛诸脑后，先行隐退：徐太志前往美国；杨贤硕和李Juno开展自己的事业。

    离开徐太志和孩子们之后，现在的杨贤硕毫无疑问是成功的，时至今日，当人们提起杨贤硕，除了会想到当年的徐太志和孩子们，更多的会谈起由他领军的庞大家族一一YGFamliy。

    人们对杨贤硕的称谓，也已经不再是歌手，而是制作人，当然制作人三字前面还可以加上“著名”两个字。

    不过歌迷们还是愿意敬爱的称呼他为“杨君”，时不时会在YG官网上留言，告诉歌迷们公司走向的杨君，对音乐有着近似苛求般的严厉，同时却又有着童心未泯的另一面。

    与醉心摇滚的徐太志不同，杨贤硕更热爱纯正的Hiphop音乐，并且在这条路上走得坚定不移。

    可以说，正是在杨贤硕的潜心培养和推动下，韩国的Hiphop音乐市场才日渐成熟，带有纯正黑人风格的音乐形式Hiphop，以及R&B终于能在韩国这块土地上开花结果。

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