第三九五六章 搜刮

    把整个房间简单查看了一遍，确认没有危险，张天元才对这房间里的那些东西仔细观察了起来。

    卧室里面陈列非常简单，就是床和桌子之类的东西。

    桌子也是古物，只可惜已经严重损坏了，就算带出去，估计也没什么用了。

    至于那床则是用石头和泥浆盘成的炕，也没有多大的意义。

    不过张天元在地面上的角落里发现了几颗散落的珠子。

    这就有点意思了。

    在化发展史中，作为玉器的搭配，珠子总是一直伴随其左右，故古人也总是喜欢以“珠玉”并称。

    在中有“玉起于禺氏，金起于汝汉，珠起于赤野……以珠玉为上币，以黄金为中币，以刀布为下币”的记载，当时人对于珠玉的看重可见一斑。

    在古籍中真正关于珠子的独立记载，最著名的莫过于东周时期的随侯珠了。

    古人甚至将其与和氏璧相提并论。

    ：“譬如随侯之珠，和氏之璧，得之者富，失之者贫”。

    并且随侯珠到西汉时依旧存在，而且是当时国之重器“为随侯、剑宝、玉宝璧、周康宝鼎立四祠于未央宫中”，这是中记载的。

    虽然在典籍中仅只言片语的随侯珠已令今人飘渺不可寻，今天的收藏圈内面对那些同样来自古代的珠子依旧兴趣正浓。

    张天元仔细将地上的几个珠子捡了起来，小心翼翼地用东西擦干净了，然后仔细赏玩起来。

    这几个珠子之化的玉珠。

    玉珠高1.5、宽0.8-1.4厘米，通体钙化为鸡骨白状态，由于其壳状态完全类似同时期红山文化出土的其他鸡骨白形态玉器。

    珠子整体上大下小如一喇叭形状，底部亦有打洼掏膛工艺，造型十分罕见。

    这种器型究竟在当时有何意义，实在令人百思不得其解，正是有这种未知的色彩充盈于其间，使小珠子在赏玩之余令人平添了许多探索考证之趣。

    若言体量则当属另外一枚煤精质地的夏家店文化珠子了，这枚珠子呈扁圆鼓状，直径达2.4、厚1.7厘米。

    煤精又称煤玉，煤精是国际公认的有机宝石之一，在宝石学上将其归入“珀、珊瑚”类。

    因为其主要出产于中国东北地区，故当地夏家店下层文化物很多都是这种材质，在夏家店文化遗址中发现出土了大量的煤精饰品。

    这枚夏家店文化煤精珠子，四周各有三道线切弦纹作为装饰，颇显其独特之处，珠子整体饱满，包浆完好，堪称珠圆玉润。

    如果平时拿在手上细细欣赏把玩，倒也可以自诩掌上之珠了，不经意间又增加了几分盘玩之趣。

    还有一枚是东周时期八棱勒子。

    勒子亦属于古代珠饰中的一种，通常人们将形体较长的称勒子，形体较短的称珠子。

    这枚勒子长3、宽1.2厘米，属于地方玉材质，呈鸡骨白状态。

    张天元清楚记得自己在一次翻阅考古图录一书时曾经也看到过一些关于珠子的资料。

    这枚勒子与其中记录的一对东周时期“白玉棱管状饰”极为相似。

    虽然尺寸有所出入，但造型基本一致，看到这珠子与自己记忆中的宝物相呼应的确是件妙极的事情，既是对于物件断代的参考，也顿时令自己充满成就感，欣喜之余不由多了几分怡然自得之趣。

    宋人赵希鹄在其所著序文中写道：“时取古人妙迹，以观鸟篆蜗书，奇峰远水，摩挲钟鼎，如亲见商周。端砚涌崖泉，焦桐鸣玉佩，不知身居人世。”

    珠子虽小却可以小见大，堪称此中有丘壑，令人沉浸其中尽得其趣。

    “看起来这地方的主人，活着的时候倒也是个妙人。”

    张天元笑了笑，然后起身走向了茶室。

    这卧室里的情况，他都已经基本摸了个遍，除了这几颗珠子之外，再无什么引人注目的东西了。

    不过那茶室之中的东西，倒是让人眼前一亮。

    有几件东西虽然明显沾满了灰尘，可是依然保存十分完整。

    这大概还是跟其所用的材质有关吧。

    比如其中一件就是瓷器。

    根据张天元的鉴定，这是一件唐代湘南沙城窑青釉褐斑模印贴花椰枣纹执壶，高23厘米，口径10.5厘米，底径14.5厘米。

    口沿外翻，短直颈，深腹，平底。

    肩部饰对称的三条形系，前有八棱形短流，后为三条形曲柄，流下模印贴花椰枣纹。

    椰枣纹，叶如椰子树，果实似葡萄，无树干。

    模印贴花是先用泥片在印模上印出花纹，然后趁半湿未干之际粘贴在壶上，并在粘贴处加饰褐色块状釉装饰，贴花的出现为原本朴素的器型增添了生气。

    这东西应该属于古代沙城窑的杰作。

    沙城窑位于湘南沙城市郊铜官镇瓦渣坪，所以又叫“铜官窑”、“瓦渣坪窑”。

    沙城窑是在湘阴窑的基础上开创的，始于中唐，盛于晚唐，终于五代。

    为唐、五代时期的南方地区重要的民窑，是烧造青瓷的窑场之一。

    从考古资料显示，沙城窑产品不仅在全国各地都有出土，而且在国外也有大量出土。

    1998年—1999年间，在印尼爪哇岛东北部，打捞出唐代货船“黑石号”，出水瓷器6万件，其中沙城窑瓷器就有5.6万件，可见沙城窑在中国陶瓷史上，有着重要地位。

    沙城窑瓷胎大多呈灰白色、香灰色、青灰色。

    器物主要有壶、盆、罐、碗、水盂等。

    沙城窑产品多以手工拉坯制作，烧制时使用的窑具主要有匣钵、垫钵、垫饼、支圈、支垫、泥条。

    碗、碟烧时采用叠烧，器里心有圆形、方形、多边形露胎，坯上先施化妆土，然后用褐彩绘画。

    小件装饰用单模、分模、手捏制成。

    此外还有雕刻、镂空、堆雕等手法。

    沙城窑以青釉为主，兼烧少量褐釉、酱釉、白釉、绿釉器。

    除光素器外主要有釉下彩绘、模印贴花和雕塑三种图形装饰手法。

    贴花的部位多见于壶流、壶系的下方及器物的腹部。

    常见的纹饰有人物、婴戏、双鸟、双鱼、蝴蝶、狮、荷花、葵花、椰枣纹、葡萄以及其他图案。